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"일곱 명의 작가들이 만들어낸 한국소설의 멋진 태피스트리!"
문학동네시인선 103 홍일표 시집 『나는 노래를 가지러 왔다』가 출간되었다. 1998년 『심상』 신인상, 1992년 경향신문 신춘문예를 통해 등단한 시인의 네번째 시집이다. 시인으로서의 생 전반을 비유적으로 표현해보자면 뭐랄까, 폭발적인 스타트보다는 점점점 가속이 붙어 피니시 라인에 한층 여유로 몸을 갖다댈 줄 아는 관록 있는 근육의 내공자 같다랄까.
문학동네시인선 102권. 김언 시집. 2003년 첫 시집 을 필두로 2005년에 , 2009년에 , 2013년에 , 그리고 2018년 2월에 을 펴냈으니, 은 그의 여섯번째 시집이다.
사랑을 하고, 연애를 하고, 때론 혼자인 봉현의 에세이
인간임을 포기한 순간 역설적으로 드러나는 인간다움의 의미
매일 창밖 풍경이 바뀌는 움직이는 집!
세계의 그늘에 가려진 사회적 약자와 일상화된 불의에 무감해진 현대인의 삶을 예민하고 집요하게 포착해온 작가 안보윤의 두번째 소설집. 더욱 날카로워진 시선으로 아무도 들여다보려 하지 않던 사회의 사각지대까지 파고드는 안보윤 소설은 "조용하고 성실해서 더 치명적인 분노"(소설가 윤이형)의 기록이다.
낱말과 낱말이 만날 때 생동하는 새로운 의미와 재미
"이제야"라는 필명으로 시를 쓰는 시인 이지혜. 2012년 계간 문예지 를 통해 등단했고 산문집 를 냈다. 등단할 때부터 사용한 독특한 필명 "이제야"는 그녀가 좋아하는 단어라고 한다. 사전적 뜻은 "말하고 있는 이때에 이르러 비로소"인데 시를 쓰는 것도 이와 비슷하다고. 그의 말을 빌리자면, 어딘가에 존재하는 것들을 말言로, 그중에서도 특히 시詩로 표현해야 그제야 오롯이 "내 것"이 되는 것 같다고 한다.
기발하고 밀도 높은 두 권의 소설집과 두 권의 장편소설을 쉬지 않고 펴내며, 한국문학의 "상상 아카이브"임을 스스로 증명해내고 있는 소설가 김솔의 신작 장편소설. 자본주의의 세계에서 회사란 무엇인지, 이 세계에서 온전하고 현명하게 살아가는 길이 무엇인지를 윤리가 아닌 생존의 영역에서 날카롭게 묻는 소설이다. 기이하지만 난해하다는 김솔에 대한 편견을 깨고 명민하고 날렵한 김솔의 소설세계로 이끄는 가장 확실한 패스트 트랙이자, 숨가쁘게 달려온 김솔 소설 "시즌 1"의 하이라이트가 될 작품이다.
저자는 아이를 낳고 키우면서, "나의 색을 다시 찾을 수 있을까" 하는 두려움에서 이 책의 집필을 시작했다고 밝혔다. 자신의 경험과 고민을 상세하게 기술함으로써 자신이 건너고 있는 엄마의 시간에 단단한 힘을 부여한다. 힘을 얻은 그 시간은 저자가 소개한 그림 위에 고스란히 드러난다. 저자는 자신이 출산과 육아를 통해 새로이 접한 세계를 어떻게 건넜는지, 또 어떻게 건널 예정인지 그림을 통해 전한다. 육아 전문가는 아니지만, 엄마의 시간을 먼저 경험한 선배의 이야기는 적잖은 위로가 된다.
매일매일 소설 쓰고 앉아 있는 인생이라니
낮고, 여리고, 보드라운 목소리로 들려주는 삶의 물결과 숨결
일상이 숨막힐 때 숨어들기 좋은 도시, 파리
"파리의 여자들은 아름답다, 자기 인생을 산다, 독립적이다.
"삶의 길목마다 사는 맛이 마련돼 있다는 것은 얼마나 큰 축복인가."
"아아, 바로 그거였구나.
작가 정미경의 마지막 장편소설
난다의 >읽어본다< 커플
난다의 >읽어본다<