소설
서미애 작가의 「그래도 해피엔딩.」은 동시대에 가장 빈번하게 일어나는 동시에 가장 ‘가볍게’ 여겨지는 범죄인 데이트폭력을 고발한다. 가해자가 아닌 피해자/생존자의 목소리가 훨씬 중요하게 다뤄지는 작품이다. 곽재식 작가의 ‘무명 탐정’ 시리즈 신작 「탐정이 살인하는 법을 배우다」는 완전범죄를 꿈꾸는 자들 사이에서 피곤한 결단을 요구받는 탐정을 지켜본다. 코넬 울리치의 단편 「3시 정각」은 사악한 계획을 세우던 남편이 자기가 판 무덤에 스스로 빠진 뒤 겪는 끔찍한 두려움을 따라간다.


기획 기사
《미스테리아》 35호에서 준비한 두 가지 특집은 다가오는 여름, 정확하게는 ‘2021년 여름’이라는 특정한 시간대에 관련되어 있다. 먼저 첫 번째 특집은 코로나19 감염 상황 때문에 2020년으로부터 1년 미뤄져서 개최되는 도쿄올림픽과 2025년의 오사카 만국박람회에서 출발한다. 2011년 3월 11일 동일본대지진이라는 재해를 극복하는 부흥의 의미에서 개최되는 이번 올림픽과 만국박람회는, 어느 정도는 1964년 도쿄올림픽과 1970년 오사카 만국박람회가 거뒀던 대성공에서 자극받아 시작되었다고 할 수 있다. 그렇다면 일본이 가장 활기차게 세계무대에 존재감을 각인시키며 미래를 향해 질주하던 그 7년간의 시기, 1964년부터 1970년이라는 시기가 일본의 미스터리/스릴러 장르에 작게나마 어떤 흔적을 남겼는지가 궁금해진다. ‘20세기 소년(들)의 사랑과 진실’이라는 주제하에 오쿠다 히데오의 『양들의 테러리스트』부터 우라사와 나오키의 『20세기 소년』, 한무라 료의 『돌의 혈맥』 등을 살펴본다.
두 번째 특집은 코로나19로 인해 원거리 이동이 쉽지 않아진 현재로부터 다소나마 ‘도피’하기 위한 수단으로서, ‘휴양지를 배경으로 한 미스터리’를 다룬다. 20세기 중반의 럭셔리한 이동수단과 휴양지의 나른한 즐거움을 누구보다 잘 살려낸 애거사 크리스티의 유명한 작품들을 중심으로, ‘사건’을 ‘사고’로 위장하기에 너무나 적절한 휴양지의 위험도를 따져본다.
‘하영 3부작’의 두 번째 이야기인 『모든 비밀에는 이름이 있다』를 펴낸 서미애 작가와의 긴 인터뷰가 실린다. 한국의 대표적인 미스터리 소설가로서 보낸 지난 30여 년 동안 변화한 지점들을 세세하게 돌이켜본다.(‘MYSTERY PEOPLE’) 정성일 영화평론가는 구로사와 기요시의 <스파이의 아내>를 통해 남편과 아내의 지극한 러브스토리 속에 감춰진 의심의 테크닉을 독파한다.(‘SESSION’) 작품이나 작가, 주요 캐릭터 등을 통해 범죄소설의 역사를 간략하게 훑는 ‘SUMMARY’ 코너의 이번 주인공은, 1905년 처음 등장한 아슬아슬한 안티 히어로이자 ‘신사 도둑’으로 불리는 아르센 뤼팽이다. 한편 정은지 작가는 도러시 세이어스의 주인공 피터 윔지의 미식 취미를 따라가며 계급적 차이를 유머러스하게 드러내는 영리한 음식 선택을 소개한다.(‘CULINARY’) 유성호 법의학자는 법정에서 증인으로 나설 때 마주치게 되는 피고인의 감정적 반응 앞에서 평정을 유지하는 어려움을 토로한다.(‘NONFICTION’) 이은의 변호사는 영화 <곡성>의 주인공 종구가 정체를 알 수 없는 악마로부터 의아한 고통을 받고 있지만 안타깝게도 현실의 법에 의해서도 처벌받아야 하는 이유에 대해서 설명한다.(‘OBJECTION’)
주목할 만한 미스터리 신간 서평 코너에선 아시자와 요의 『아니 땐 굴뚝에 연기는』, 드로 미샤니의 『세 여자』, 안네로르 케르의 『파리의 대마초 여인』, 조 이데의 『IQ』, 장다혜의 『탄금』 등을 다뤘다.