소설
《미스테리아》에서 처음으로 시도하는 단편 만화의 주인공이 된 노상호의 「THE BLIND」는 마녀의 저주에 걸려 평생 눈을 감고 살아야 하는 어떤 마을에 도착한 안경 장수를 따라간다. 잔혹하고 음울한 동화이자, 기만과 환상의 경계에서 길을 잃게 만드는 작품이다. 성장소설과 좀비 스릴러가 결합된 장편 소설 『누군가 이름을 부른다면』을 펴낸 김보현의 단편 「블러디 마더」는 뱀파이어가 된 중년 여성의 눈을 통해 “기록될 수 없는, 기록에 남지 않는 여성 연쇄 살인범”에 대한 구전 설화 같기도 하고, 기나긴 악몽 같기도 한 기록을 남긴다. 1956년 잡지 《희망》에서 실시한 문예작품 모집 탐정소설 부문 가작으로 선정되었던 이녹석의 「삽」은, 자살인지 타살인지 모호하게 위장된 사건을 둘러싼 빠른 진행과 깔끔한 결말이 돋보인다.

기획기사
창간 3주년 기념호인 《미스테리아》 19호는 표지부터 내지까지 새롭게 단장했다. 창간 2주년 기념호였던 《미스테리아》 13호에서 한국 미스터리/범죄소설의 역사를 돌아보자는 취지하에 ‘1930년대 범죄도시 경성’이라는 특집을 꾸린 것과 동일선상에서, 이번 3주년 기념호에서는 1945년 일제강점기로부터의 해방에서 시작하여 한국전쟁을 거쳐 1950년대 말까지의 시기를 주목했다. 암울함, 황폐함 등의 형용사부터 먼저 떠올리게 되는 그 시대는, 그러나 놀랍게도 ‘대중 오락’이 빠르게 싹트기 시작한 시기이기도 하다. 대중매체들은 독자들이 고단한 삶에서 기어이 즐겁게 독서할 수 있는 시간을 할애하도록 즐길 거리를 만들어내기 시작했고, 그중에는 장르로서의 추리소설의 지분도 상당히 컸으며, 순수문학 작가들 역시 격동기의 범죄자적 인물의 입체성에 일제히 주목했다. 손소희의 「그 전날」과 최정희의 『녹색의 문』이 당대의 중요한 형상인 스파이 혹은 간첩을 어떤 식으로 묘파했는지, 이근영과 김영수, 엄흥섭 등의 작가가 해방 직후의 소란스런 현실과 백색 테러를 어떻게 관찰했는지, 그리고 김내성과 방인근, 조흔파, 허문녕 등의 작가들이 《신태양》, 《아리랑》, 《야담》, 《명랑》 등의 대중잡지들과 함께 독자에게 스릴 넘치는 즐거움을 제공했는지 뒤늦게나마 그 흔적을 더듬어본다. 당대의 거리 풍경을 놀랍도록 세련되고 낯선 시선으로 관찰한 한영수 작가의 사진들 역시 우리가 미처 상상하지 못했던 1950년대의 분위기를 생생하게 증거한다.
영화감독이자 영화 평론가 정성일의 특별한 연재 ‘SESSION’에서는 넷플릭스 드라마 <마인드헌터>의 충격적인 엔딩을 꼼꼼하게 관찰한다. ‘NONFICTION’ 코너에선 유성호 법의학자가 술이 인간에게 미치는 파괴적인 영향에 대해, 이주현 프로파일러가 CCTV에 남아 있던 수수께끼 같은 이별 장면이 수사에 혼선을 주었던 사건에 대해 소개한다. 정은지 작가의 ‘CULINARY’는 대프니 듀모리에의 『레베카』에서 되풀이 등장하는 음식을 향한 주인공의 양가감정을 다룬다. 홍한별 번역가의 ‘MIRROR’는 1920년대 말, 대공황 직전의 미국을 발칵 뒤집었던 ‘루스 스나이더―헨리 저드 그레이 사건’을 주목한다. 욕망에 눈이 멀어 시작된 범죄가 두 공모자의 파멸로 끝나는 어떤 ‘전형성’을 확립한 사건이며, 무수한 누아르 소설과 영화의 영감의 원천이 된 사건이기도 하다. 곽재식 작가의 ‘PULP’는 예언서 『정감록』과 ‘황제’를 자처한 사나이에 얽힌 기이한 에피소드를 들려준다.