『본격소설』은 작가와 같은 이름의 주인공의 등장하는 사소설 형식의 작품으로 시작한다. ‘본격소설이 시작되기 전의 길고 긴 이야기’라는 이 도입부는 작가 미즈무라 미나에 자신의 경험을 바탕으로 삼은 부분이 많은데, 실제로 그녀는 청소년기의 대부분을 미국에서 보내면서 일본문화에 대한 동경심을 안고 성장했다고 한다. 특히 나쓰메 소세키의 작품들을 암기할 정도로 탐독해서, 그의 유작인 『명암』의 뒷이야기를 직접 이어 쓴 『속 명암』이란 소설을 발표했을 정도다. 때문인지 작품 곳곳에 사라져가는 일본 전통 문화에 대한 향수가 느껴지고, 서양적 가치관과 함께 귀족문화가 남아 있는 근대 일본의 고풍스러운 배경이 서로 섞여 독특한 분위기를 자아낸다. 일본 근대문학의 큰 특징이라 할 수 있는 ‘사소설’에 대한 작가의 시각도 흥미로운데, 이 기나긴 도입부는 뒤이어 전개될 장대한 이야기의 시작이자, ‘본격소설’이라는 다소 당돌한 인상의 제목에 대한 작가의 견해를 밝히는 서문의 역할을 한다.





역사상 최고의 러브스토리 『폭풍의 언덕』이 근대 일본을 배경으로 되살아난다!



친구의 초대로 고급 별장지 가루이자와에서 여름휴가를 보내던 유스케는 밤중에 자전거를 타고 익숙하지 않은 길을 헤매다가 작은 사고를 당해 한 낡은 별장에 신세를 진다. 그것을 계기로, 거품경제 붕괴 후 사양의 길을 걸으면서도 아직까지 부유층 사회의 여운을 안고 살아가는 사이구사 집안의 세 자매, 그리고 오랫동안 그 집안의 가정부로 일해온 쓰치야 후미코라는 여자를 알게 되고, 그녀로부터 사이구사 집안의 역사와 그 속에서 피어난 두 남녀의 사랑 이야기를 듣는다.

패전 후 만주에서 이주해온 한 무리의 빈곤한 가족과, 그중에서도 유독 따돌림을 받고 구박당하는 소년 다로. 그리고 그들을 거두게 된 우타가와 집안의 둘째딸인 감수성 예민하고 병약한 소녀 요코. 너무도 다른 환경이지만 사이좋은 소꿉친구로 지내던 둘은 조금씩 성장하면서 서로의 사이에 놓인 넘을 수 없는 벽을 느끼게 되고, 유일하게 자신을 감싸주던 요코의 할머니가 돌아가신 후 후미코의 집에서 잠시 생활하던 다로는 홀연히 미국으로 떠나버린다. 15년 후 돈과 성공을 거둔 그가 일본으로 돌아왔을 때 요코는 이미 결혼한 상태였고, 둘의 장난 같은 운명은 또다른 파도에 휩쓸린다……

『본격소설』 주인공들의 구조는 에밀리 브론테의 『폭풍의 언덕』에 그대로 겹쳐볼 수 있다. 요코가 캐서린, 다로가 히스클리프, 요코의 남편 마사유키가 에드거, 쓰치야 후미코가 나레이터 넬리, 그 얘기를 듣는 영국 남부에서 온 신사가 가토 유스케인 셈이다. 그에 더해 유스케한테서 요코와 다로의 숙명적인 사랑 이야기를 듣고 그것을 작품화하는 미즈무라 미나에라는 작가가 등장하는 삼중구조를 이루는데, 이렇게 직접 독자들을 향해 서술하는 시점이 추가됨으로서 고전적이기 그지없는 ‘소설 같은’ 연애 이야기에 좀더 생생한 리얼리티가 성립된다. 패전 직후 황폐한 일본을 그려낸 생생한 시대배경의 묘사, 사이구사 가의 세 자매로 대표되는 우아한 귀족사회의 정취, 등장인물들 사이에 흐르는 미묘한 감정선의 얽힘 등과 함께, 성공을 거두고 돌아왔지만 바꿀 수 없는 고독한 운명을 지닌 아즈마 다로의 모습은 『위대한 개츠비』와 『벚꽃 동산』을 떠올리게 하고, 사이구사 가의 세 자매가 여름을 보내는 가루이자와 별장지의 풍경은 다니자키 준이치로의 『세설』을 연상시키는 등, 곳곳에 동서양 고전의 향취가 가득하다. 이에 대해 작가 미즈무라 미나에는 근대에 들어 서양문명이 들어온 이후 많은 소설가들이 ‘모든 예술의 근원에 있는 모방의 욕망’으로 자국의 문학을 꽃피웠다는 말과 함께, 서양에서 씌어진 이야기를 다시 한번 일본어로 쓰는 작업의 의미를 밝힌다.

어느 소설에나 선행(先行) 작품이 있습니다. 특히 일본의 근대소설에선 그런 경향이 더욱 강하죠. 예를 들어 아리시마 다케오의 『어떤 여자』는 일본판 『안나 카레니나』라 볼 수 있습니다. 작가가 명백히 의식한 것과 그렇지 않은 것은 있지만, 오히려 아무것도 없는 상태에서 만들어내는 것이 창작이라는 것은 근대 오리지널리티의 신화입니다. _주간 요미우리의 인터뷰에서

『본격소설』은 강렬한 로맨스를 그려냄과 동시에 패전 후 일본사회의 변화, 특히 고도경제성장으로 치달으면서 겪게 된 변화와 그 과정에서 사라져간 모든 것을 애도하는 사회소설이라는 측면도 함께 지닌다. 전쟁의 상처와 신분 격차가 남아 있던 시절에 이루어진 다로와 요코의 첫 만남, 나아가 쓰치야 후미코의 어린 시절까지 거슬러올라가는 소설의 배경은 이후 40여 년간에 걸친 두 사람의 이야기를 써내려가면서 근대에서 현대로 서서히 그 무대를 옮겨간다. 『본격소설』은 영원한 고전으로 일컬어지는 서구의 연애소설의 틀을 빌려와 단지 ‘리메이크’한 것에 멈추지 않고, 일본 근대문학의 커다란 흐름을 계승하면서 동시에 현대사회에서 순수문학이 갖는 의미와 가능성을 묻는 새로운 시도라고도 할 수 있을 것이다.





잊고 있던 ‘진짜 소설’을 만나는 기쁨

웅장하고 독특하며 꿈같고도 리얼한 소설, 거짓이면서 진실을 간직한 소설.

실로 ‘문학적 사건’이라고밖에 표현할 수 없다.

_마이니치 신문

완벽한 고전의 운명을 타고난 작품.

재미와 애수를 동시에 지니고서 오케스트라처럼 호사로운 구성으로 세부까지 공명한다.

근대문학의 왕도를 걷는 본격소설이라 해도 거짓이 아니다.

_요미우리 신문

소설을 읽는 진정한 재미를 오랜만에 맛보았다.

본격문학이야말로 최고의 엔터테인먼트라는 것을 이 소설이 증명해준다.

이런 작품이 현대에 존재한다는 것이 기적 같다.

다른 소설이 필요 없다고 생각할 정도로 많은 이야기가 담긴 보석함 같은 작품이다.

미즈무라 미나에는 현대 일본에서 거의 유일한 ‘진짜’ 소설가다.

천재적 재능이나 시적인 표현에 앞서, 소설다운 소설을 쓰는 능력을 갖고 있다.

시간과 장소, 그리고 살아가는 사람들의 숨결이 들려오는 듯한 문장에 매료당했다.

문학을 사랑하는 사람들에 대한 보답과도 같은 작품.

_일본 아마존 평에서

한국의 독자들은 이 소설을 통해 전후의 일본사회를 알게 됨과 동시에, 뭔가 비슷한 감회를 갖게 되지 않을까 합니다. 그리고 이건 욕심이지만, 그러면서 지금 사라져가고 있는 ‘때-시간’을 애도해주셨으면 합니다. 소설이란 사라져간 ‘시간’을 애도하고, 그럼으로써 지금 사라지고 있는 ‘시간’을 애도하며 아끼는 것을 가능케 하는 언어의 예술이라고 믿기 때문입니다.

_작가의 말 중에서

미즈무라 미나에 水村美苗

1951년 도쿄 출생. 12살 때 미국으로 건너가 보스턴 미술학교, 예일 대학 불문과를 졸업하고 동 대학원 불문과 박사과정을 수료했다. 그후 프린스톤 대학 강사, 미시간 대학 객원 조교수, 스탠포드 대학 객원 교수를 역임하며 일본 근대문학을 강의했다. 오랜 외국생활로 인해 일본문화에 대한 향수와 동경을 안고 자란 그는 특히 나쓰메 소세키의 작품을 외울 정도로 애독했다고 알려져 있다. 1990년 나쓰메 소세키의 유작 『명암』의 뒷이야기를 그린 『속 명암』을 발표하며 데뷔, 소세키의 문체를 현대에 완벽하게 재현했다는 절찬을 받으며 그해 예술선장 신인상을 수상했다. 1995년 일반적인 일본소설의 형식을 깨고 가로쓰기에 영어를 섞어 쓴 『사소설 from left to right』로 노마 문예 신인상을 수상했다. 1998년에는 작가 쓰지 구니오와 1년 4개월 동안 신문상에 연재한 문학 편지를 엮은 『필담』을 펴냈다. 그후 7년 동안의 침묵을 깨고 2002년 『본격소설』을 발표, 요미우리 문학상을 수상했다. 장대하고 낭만적인 품격으로 문단과 대중 양쪽에서 큰 호평을 받은 이 작품은 현재 미국, 프랑스, 스페인, 중국 등에서 번역중이다.



옮긴이 김춘미

이화여자대학교 영문과를 졸업하고 한국외국어대학교 일본어과에서 석사학위를, 고려대학교 국문과에서 문학 박사학위를 받았다. 일본 도쿄 대학 비교문학연구실 객원교수, 고려대학교 일문과 교수, 한국일본학회 회장 등을 역임했으며 현재 고려대학교 명예교수이자 일본학연구센터 원장으로 재직중이다. 지은 책으로 『김동인 연구』 등이 있다. 옮긴 책으로 『바람의 노래를 들어라』 『물의 가족』 『밤의 기별』 『밤의 원숭이』 『여름의 흐름』 『메이지 문학사』 『해변의 카프카』 『인간 실격』 『나의 소소한 일상』 『무라카미 하루키론―해변의 카프카를 정독하다』 등이 있다.



* 2008년 9월 8일 발행

* ISBN 978-89-546-0654-7 04830(1권), 978-89-546-0643-1 04830(2권), 978-89-546-0644-8(세트)

* 145*210 | 각 484쪽, 444쪽 | 각 12,000원

* 담당편집 : 양수현(031-955-8863 shu@munhak.com)